LES MÉTAMORPHOSES DE LA DAME – Femme et dame de courtoisie dans les manuscrits enluminés en France aux XIV ème et XV ème siècles

Chapitre 10 : LES MÉTAMORPHOSES DE LA DAME

Le dixième et dernier chapitre de la thèse, est consacré aux métamorphoses de la dame à travers les thématiques visuelles de sa réification. Nous analysons sa redéfinition en tant que corps social allégorique, puis l’expression symbolique de son corps à travers l’imagerie du château assiégé et du jardin clos. Le motif du miroir est ensuite appréhendé comme vecteur d’altérité, à travers les représentations de figures féminines incarnant l’oisiveté et la luxure. Ce travail s’achève par la considération d’une dame entièrement réifiée et peut être absente, métamorphosée en une rose innocente et surtout inconsciente du désir qu’elle suscite.

Si la dame figurée au cœur d’une entité physique participe de l’égalité sociale, son image associée à la personnification d’un vice la redéfinit en tant que provocatrice du désir masculin.

L’aimée réifiée devient, quant à elle, l’objet d’un jeu amoureux. L’amant pénétrant à l’intérieur du jardin clos, le siège château d’amour ou le baiser accompagnant parfois la cueillette de la rose, sont autant de thèmes évocateurs d’abus sexuels dissimulés derrière une imagerie courtoise.

Figure 1 : Le poète sortant à la campagne, Livre des quatre dames, France (Paris), vers 1417, Paris, BNF, Arsenal, ms. 2940, f. 1

Marguerite de Navarre et ses trois amies, La Coche ou débat d’amour, Maître de François de Rohan, France (Paris), vers 1542, Chantilly, Musée Condé, Ms. 522, f. 13

Figure 2 : Les amants réunis en une seule personne, Lis ars d’amour, de vertu et de boneurté, France (Artois), vers 1300, Bruxelles, Bibliothèque royale Albert 1er, ms. 9543, fol. 22v

Figure 3 : Siège du Chastel d’Amour, Le Champion des Dames, Maître du Missel de Paul Beye, France (Arras), 1451, Paris, BNF, Ms. Fr. 12476, f. 3v

Siège du château d’amour, Valve de miroir en ivoire, France (Paris), deuxième quart du XIVe siècle, Paris, Musée du Louvre

Figure 4: Le siège du château d’Amour, Le Champion des Dames, Maître du Champion des Dames, France (Lille), vers 1460, Grenoble, Bibliothèque municipale, ms. 352, f. 7

Figure 5 : La reine de Perse contemplant son royaume depuis le jardin suspendu de Babylone, Speculum humanae salvationis, France (Provence), vers 1470, Marseille, Bibliothèque municipale, ms. 89, f. 5

Figure 6 : Amants dans un jardin, Le Livre du Duc des Vrais Amants, Maître d’Egerton, France (Paris), vers 1407-1409, Paris, BNF, Ms. Fr. 836, f. 66v

L’épouse et l’époux du Cantique des cantiques, Bible historiale, Maître d’Egerton, France (Paris), début XVe, Paris BNF, Ms. Fr. 10, fol. 334

Figure 7 : L’amant à la porte du Verger de Déduit, Le Roman de la Rose, France (Paris), vers 1400, Londres, British Library, Egerton 1069, f. 1

Figure 8 : Le verger de Déduit, Le livre des Echecs amoureux, Robinet Testard, France (Cognac), vers 1498, Paris, BNF, Ms. Fr. 143, f. 198v

Figure 9 : L’acteur et Valentin arrivant au château de Vénus, Le Champion des Dames, Maître du Missel de Paul Beye, France (Arras), 1451, Paris, BNF, Ms. Fr. 12476, f. 10

David et Bethsabée au bain, Heures à l’usage de Rome, Paris, 1506, Orléans, Musée hist. et arch., A 5825, f. 48v

David et Bethsabée au bain, Heures à l’usage de Rome, Paris, 1506, Orléans, Musée hist. et arch., A 5825, f. 48v (détail)

Figure 10 : Amant et Oiseuse, Le Roman de la Rose, France (Paris), vers 1350, Paris, BNF, Ms. Fr. 12593, f. 6

Figure 10(a) : Amant et Oiseuse, Le Roman de la Rose, France (Paris), vers 1350, Paris, BNF, Ms. Fr. 12593, f. 6

La grande prostituée sur les eaux (1,48 x 2,43m), Tenture de l’Apocalypse d’Angers, Atelier de Nicolas Bataille, Paris, 1373–1382, Angers, Château d’Angers, cinquième pièce, scène 64 (détail).